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【黄康俊十八子专著第四本】《从阳江到世界：李积回和他的世界音响博物馆》
黄康俊 著 （长篇纪实文学）
【从阳江到世界：李积回和他的世界音响博物馆】
第十六章 恭听李积回“总裁办”（二）
我们看到，黑胶部分暂时摆的是Ｎｏｒｄｉｃ Ｃｏｎｃｅｐｔ Ａｒｔｉｓｔ唱盘，两个完全独立的芬兰桦木底座以皮带连接，左边底座中藏有电池供电，没有搭配原厂的Ａｉｒｔａｎｇｅｎｔ 2002空气轴承唱臂，并不减其风采。
ＣＤ系统包括有Ｅｓｏｔｅｒｉｃ、Ｎａｉｍ、Ｓｔｕｄｅｒ等多部产品，恕不一 一。李总说，不管用哪种音源，这对号角音箱都不会发出恶声，平衡性非常好。
李总使用的ＷＡＲＰ－７，灵敏度100ｄＢ，频率响应２０Ｈｚ－２０ｋＨｚ，最大承受功率1000瓦，最大声压130ｄＢ，每只重达250公斤。Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ虽然是高灵敏度的号角音箱，仍需要大功率来驱动才容易让低频的能量与号角完整衔接；他同时选择了英国和弦Ｃｈｏｒｄ ＳＰＭ14000 ＭＫＩＩ单声道后级搭配，输出功率2000瓦／４欧姆，音质细腻光滑，低音结实不膨胀。由于办公区宽敞，Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ号角指向性并没有那么明显，四处走动都有靓声，坐在音箱中央轴线处自然定位精准，但即使离轴聆听也不会觉得音场混乱。李总坐在大班椅“皇帝位”上，既享受直接、快速、丰富又精准的音乐能量，又能感受到号角独特的迷人风采。Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ号角音箱的能量很强，却一点也没给人有压迫感，音乐细节很自然，有着高度和谐感，低频迅猛收放自如，高频延伸轻松自然，听起来所有音乐都轻飏自在，气定神闲，爵士乐中键盘灵巧的飞舞与打击乐猛烈的对比，让人听得兴味盎然。
Ｒｅｙ Ａｕｄｉｏ／Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ Ｍｏｎｉｔｏｒ的ＷＡＲＰ－７号角音箱，国内非常少见。这个品牌正式名称是Ｒｅｙ Ａｕｄｉｏ，发烧友习惯称为木下正三Ｓｈｏｚｏ Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ，他就是品牌的创办人。
ＷＡＲＰ－７由四个低音组成，使用木下正三自己开发的12英寸单元，不仅有真实的下潜能力，其排列角度方式完全克服了水平方向的音像移动现象，分频点设置在 420Ｈｚ，精准的相位调校使得号角更能发挥水平，再现的定位与结像非常惊人。ＷＡＲＰ系列特有的Ｗ型造型加上Ｍｅｓａ结构，箱体完全没有平行面，内部阻尼用特殊碳纤维敷制，因为碳纤维具有导电性，与ＴＳＳ接地线配合对整体效果相当有帮助。所有Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ音箱都是二音路设计，严格要求喇叭单元配对，极简的分音器保持最佳相位，所以有能力使乐器如真实般浮现眼前。ＷＡＲＰ－７的单元分布并非垂直而是有一个倾斜角度，原厂称为“Ｖ－４”技术。两只低音单元夹着中央号角，这也是Ｒｅｙ Ａｕｄｉｏ发明的概念，可以得到类似点音源的发声方式，不易受到天花板及地板的干扰。从1984年夏威夷海豚录音室开始使用最早的ＲＭ－８Ｖ监听音箱开始，这种上下完美对称排列方式一直广受欢迎。ＷＡＲＰ系列则是再一次进化，除了保持垂直点音源式音箱的优异结像能力，又巧妙解决水平方向移动的位相难题，而且音箱高度可大幅短缩，装置摆位都更加方便。也就是说，“Ｖ－４”技术即使聆听位置变动，距离与指向性会互补，聆听者依然可得到清晰、立体的定位与音场。
李总并没有搭配Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ与法国ＪＭＦ联手开发的功放，原厂说Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ－ＪＭＦ功放的基本要求是瞬间送出强大电流的能力，可以让音乐的气势、跃动、静寂性或密度感都游刃有余。目前他家功放有ＨＱＳ4200ＵＰＭ、ＨＱＳ2800ＵＰＭ、ＨＱＳ2500ＵＰＭ三个型号，最大的ＨＱＳ4200ＵＰＭ输出功率450Ｗ／８Ω、1500Ｗ／２Ω，频宽３Ｈｚ－ｋＨｚ （－３ｄＢ），信噪比高达－114ｄＢ，瞬间最大电流输出120Ａ，而且不会发热，除了昂贵之外几乎没有缺点。不过和弦Ｃｈｏｒｄ ＳＰＭ14000ＭＫＩＩ单声道后级也挺厉害，它让ＷＡＲＰ－７表现出极高的完成度，尤其是低音的表现。一般来说，锥盆低音单与号角中高音或多或少都存在着速度衔接问题，随便播放一张钢琴独奏就容易发现，但是在ＷＡＲＰ－７上钢琴、小提琴、人声流畅无碍，在宽广动态范围内速度均一，不论大音量欢唱或小声呢喃播放，平衡性妥妥的毫无缺点。几乎所有高价音箱都无法全力应付摇滚乐，弥漫在空气中的狂噪感，主唱呼啸般的嘶吼，鼓手飞炫的强烈鼓点重击，加上贝司手和电吉他手毫无忌惮的狂飙，仿佛要烧死所有的耳神经。ＷＡＲＰ－７在超大音量下，没有失真的全频能量冲击，几乎可以秒杀大多数Ｈｉ－Ｅｎｄ音箱，淋漓尽致的动态岂一个过瘾了得！
我们特别留意到：木下正三——这个有着“既然做就要做到极致”的性格固执的日本音响界制作大师，其代表业界最得意的“心水之作”，竟成为李总办公室的主打铭器并对之进行诠释，可见其用意深邃广博。对于木下正三这位“鬼才”的作品，本人也曾情有独钟，在第一次面对ＷＡＲＰ－７号角音箱，欣赏关正杰、关菊英合璧演绎的《两忘烟水里》，便曾经有过欲罢不能的撼动，浑身上下顿时像被一股什么魔力击中，起了厚厚一层鸡皮疙瘩，同时也让自己记住了木下正三的大名和这单只音箱６００多斤重量的印象！
李总推崇的木下正三，其制作的铭器称为Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ，公司名为Ｒｅｙ Ａｕｄｉｏ，在日本的古字字义是《好听的声音》，西班牙文中则是代表《王者》，以此表达对极致声音艺术的追求和执着。这也让木下正三创造了很多世界纪录，比如ＴＤ－4001的高音堪称是铍振膜的鼻祖，直到2000年之后，雅马哈才能用气相沉积法制造铍振膜，而法国Ｆｏｃａｌ铍高音使用的高温压铸成型法相对简单，要把铍金属做成超轻超薄又具备高刚性的振膜技术难度很高，这说明ＴＡＤ当年的技术超越时代颇多；木下正三于1987年完成设计的东京都港区南青山ＫＩＭ Ｓｔｕｄｉｏ录音室，是世界最大录音室之一，使用了Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ ＲＭ－７Ｖ与ＫＭ１Ｖ等多对监听音箱；木下正三创业的理由，是为了追求更自由的创作空间，也就是说他不只是做音箱贩卖，而是发扬“艺术音响”的概念。对木下而言，制作的不是单纯的音箱、功放或线材，而是艺术品，是会发声的艺术品。Ｒａｙ Ａｕｄｉｏ提供高度客制化服务，想买Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ的音箱要先下订，还要描述音箱预计摆放的空间，他们会依据空间特性建议适当的空间声响处理与音箱摆位，如果情况需要，木下正三还会亲自出马调校。木下正三1972年在先锋公司开发ＣＳ－3000音箱时，以“能够与现场演奏媲美”为目标，但在他看来理想的音响不只是“原音重现”，而是追求“现场演奏的自然程度”。
我们通过李总把木下正三最得意之作“特供”在其办公室早晚相伴，也像对待自己与父亲朝夕相处一样，可见他已把这位事业和爱好结合得最出色的前辈大师，当作自己事业人生的“精神神祇”看待看齐，这一切都已经不言而喻。
办公区的音域世界，李总精心搭配的其他众多器材，无法一一述说。我们知道，李总对音响器材有个“只进不出”的特殊对待原则，“因为这个东西（音响）折旧太厉害，所以不舍得转卖；而且多样的器材在身边，可以随时进行不同品牌器材的搭配，擦出别样的火花来，这是件让人乐此不疲的美差！”李总不仅无休无止地收藏音响器材，对每件器材都相当熟悉，而且早已成为地道的音响搭配大师，还有着自己非常独到、专业的理论传授能力。他拥有从价值几十万元的丹拿“至尊”喇叭、ＦＭ Ａｃｏｕｓｔｉｃｓ的８１１功率放大器、柏林之声（Ｂｕｒｍｅｓｔｅｒ）的969播放器等这些现代高端音响品牌的扛鼎之作，到数量稀少的ＡＬＴＥＣ ６０４古董喇叭、马兰士（Ｍａｒａｎｔｚ）Ｍ９毛子管功率放大器、莲（Ｌｉｎｎ）ＬＰｌ２黑胶唱盘等等这些风行于２０世纪六七十年代的古董音响器材，对每件器材的特点和性能，他都可以“如数家珍”，并能发挥其特长。这日常“办公型”的一片特殊“乐土”，肯定成为李总的另一个声音实验室和发射场，他或兴趣所致或寻找新欢，会三天两日不厌其烦地更换搭配不同的音响组合，并乐此不疲。
可以预见，只要Ｋｉｎｏｓｈｉｔａ的ＷＡＲＰ－７音箱继续在此担纲，李总人生的每一天，都会变得摇曳多姿，丰富多彩。
[下接：第十七章 （一）]
黄康俊 著《十八子前传》经典出版社出版 2021.5
黄康俊 著《中国第一刀——阳江十八子传奇》作家出版社2001 第一版
黄康俊十八子专著之五个版本：1.《中国第一刀》2001作家出版社初版，三次再版；2.《中国刀王》2005年初版，三次再版
【 作者简介】黄康俊 中国作家协会一级作家、教授。著有长篇小说《南中国海佬》《热带岛》《深海船》等5部；传记文学《中国企业力量》《中国本色企业家》《中国典范家园》《中国刀王十八子》《中国砖王叶德林》等50多部。作品在全国、省市获奖70多项，《深海船》获中国作家1991年度优秀作品奖、《雪鱼》获第五届花城文学奖、《海蚀崖》获特区文学十年大奖、《麦贤得之妻》获《人民日报》优秀作品奖等。作品翻译成英、法、日等多国文字在海外发行。